本港娱乐制定了年度计划，1985年将会制作十部电影左右。
如果运作得当，可以确保院线的盈利，但陈维云不允许戏院出现空档期，因为他开设有直营店，必须保证每座戏院的日均人流，所以吸引独立影片势在必行。
听到陈维云的明确答复，潘迪声继续问他：“陈生，假如你租下邵氏院线，准备采取什么样的放映制度？”
目前香江的几大院线，映片都是采取包底制，譬如一部电影的总票房是1000万港币，250万是戏院的租金，200万是戏院自身的运营成本，包括人工、设备、水电、保险等，这两笔钱必须从票房里扣掉，余下的550万才是利润，由院线与片商共享。
所以一部片子，独立片商只能拿到总票房的27.5%，这是最多的收益，一般针对本埠片商，假如是台岛的独立片子，院线让出20%票房已经属于慷慨。
去年陈维云抵港出道，他的每部电影上映都是纯粹的分账制，没有一部是包底，这绝非他运气好，也不是人品爆棚，而是他懂得经营人脉关系，善于沟通合作。
他的处女作《富贵逼人》在金公主上映，拿的是总票房80%的分账，这是他通过营救傅声从傅玉龙那里收获的大人情，没有傅玉龙帮忙，他一个大陆外来客，顶天拿到票房的30%，而且这笔钱还要拖上一年半载才能到他账户上。
《最佳损友》他是在嘉禾开画，因为他帮助皱闻怀推广《炮弹飞车2》，皱闻怀心甘情愿让他拿走六成以上的票房。
利益交换是陈维云快速崛起的因素，包括《我和僵尸有个约会》在北美上映，他使用小说引诱默多克，成功拿到四成分账的待遇，他总是有办法对付黑心的院线老板。
经过一年多的奋斗，陈维云摇身一变，自己成为院线老板，他并不会为了蝇头小利盘剥独立片商，他的眼光放的很远。
他对潘迪声这样说：
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