只是这个核心是什么，我们四个暂时还没有看出来，因为在倒叙状态下看到这里，才刚发现整个故事出现了‘矛盾’！而矛盾的由来和为此争夺的两派人都是什么目的，至少到了这里还没有什么概念！
可是，抛下这几幅模糊不清的雕画再往前，却只剩下了三幅画，而再往洞内的黑暗走去，便再也没了雕画的迹象。
我站在最前面的三幅雕画钱说：“看来关键的东西都在这里啊！”
何田也附和道：“可不呗！看着走了这么远，愣是啥意思都没看出来，我也不知道之前的那些作品的作者会不会为此感到羞愧！”
但吴晓雅却说：“艺术家之间没有任何一个能与另一个达成心灵相通，而如此之多不同时代的不同艺术家，就更不会懂前人的心思。别说心思了，就单单是作品而言，跨越几十年甚至是上百年以后，有谁还能在前人的作品下连接好下一幅作品贯通下去呢！”
我点头默认道：“没错！何况这些雕画的作者都是在表达自己当时的遭遇和社会现象，他们或许是为了一个目的来的，又或许是以传人的身份在这里留下人生痕迹，但这些都是次要的，主要的是他们在用自己的手法想告诉给你我一个故事！”
哥们不是艺术家，也没有吴晓雅那种对古文化的了解，所以我说的这几句看似是有点装了。
不过我说的也没错，因为看到最前面的这几幅画后，我们所说的一切就都能得到证实了！
赵瑾指着前三幅画对我们讲解说：“这三幅画的第一步是背景！你们看，这三幅画中的背景是不是咱们那份皮布绢上的阴阳二山呀！”
第六十二章雕画到头了-->>(第1/2页)，请点击下一页继续阅读。
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