两个多月后的某个下午，裴颜因一场跨国会议延迟了半小时才来到yAn光房。推开门的瞬间，她看到季殊闭着眼睛，戴着耳机，身T随着某种节奏微微晃动。
她没有打扰，轻轻走到自己的位置坐下，打开电脑调阅了季殊近期的使用记录——这是她们之间的约定，季殊知情且同意。
展现在裴颜面前的，是独属于季殊的一幅深邃而生动的心灵图景。
音乐如同她情感的索引。在《Victory》中，她听见绝境中对光明的眺望；《Monody》给予她悲壮与希望并存的前行力量；《TheSoundsofSilence》承载着寂静中永恒的孤独；而《MerryChristmasMr.Lawrence》则让她感受到平静哀伤之下深沉的悲悯与温暖。
文学是她与自我对话的镜面。读《追风筝的人》，她写下：“救赎需要勇气承担过去。”；读《活着》，她领悟到“活着本身就是最大的抗争”；面对《百年孤独》复杂的循环，她思考的是：“我想打破我生命中的循环。”
古诗词叩击着她的心弦。“一蓑烟雨任平生”是她向往却尚未抵达的豁达；“人有悲欢离合，月有Y晴圆缺”让她学习接受残缺之美；李白的《侠客行》则激荡起豪情与沉寂之间的张力。
艺术直抵她的感官与情绪。梵高的《星月夜》是她脑中混乱与美丽的共存；《向日葵》是明知凋零也要燃烧的生命；《自画像割耳后》是她所理解的“痛苦的外化”。莫奈的《睡莲》让她看见柔韧的力量，而蒙克的《呐喊》则JiNg准地道出那种“声音被吞噬后的空洞”。
最让裴颜惊讶的是，季殊已经开始哲学与心理学的相关着作，她的笔记展现出超越年龄的思辨深度。
“在极端环境中，人依然拥有选择态度的自由——这种自由是任何外力无法剥夺的。它让我确信，我的过去不能定义我，我如何面对过去才能。”
“我的自卑根植于被伤害的经历，但超越的方式不是否定这些伤痕，而是将它们转化为理解他人痛苦的能力。也许正是这些裂缝，让光得以照进来。”
“梦境是潜意识的密语。我的噩梦或许在诉说那些清醒时不敢触碰的记忆，但我不确定是否已准备好破译它们——有时保持某种模糊，也是一种自我保护。”
“如果存在先于本质，那么我不是任何创伤的必然产物。我拥有定义自己的绝对自由，也承担着这份自由带来的全部重量。”
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