韩国导演李沧东看了他的作品后，决然在43岁时不当作家了，开始拍摄电影，后来成为忠武路绝无失手的大导.
二十一世纪的第二个十年里，内地新锐导演毕赣，认为获得了他的认可，才真的产生那种“拿奖的感觉”.
美国导演吉姆·贾木许，在戛纳获奖舞台上，毫不遮掩地大声表白：我是他的学生.
贾樟柯贾科长更是“他”的头号迷弟，曾写文肉麻地抒情道：“每次见到他都是我最好的时光……“
就连与他同岁的香港第一文艺片大导许安华，也说学他的《童年往事》学了几十年，拍摄生活画面，从不敢有斧凿的痕迹.
再有诸如拍出《教父》三部曲的老科波拉，曰本大师黑泽明等等，太多的导演对他给予超高的赞誉，对他的电影爱不释手.
可相比同行的极力追捧，侯孝贤的电影在观众处却常常遭到冷遇.
侯孝贤往往拍最简单的故事，台词少、节奏慢等经年不变的风格，将很多人拒在观影门槛之外.
其实这真的不能怪观众不懂的欣赏.
“台词少、节奏慢”对应的正是侯孝贤标志性的“长镜头、距离感”，所谓侯氏电影中的诗意美学就是如此.
可是观众看的是剧情，看的是情节的高潮迭起，故事戏剧化，冲突多一点，激烈一点，起码有点波折吧.
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