灵体有形，故不能离开形体太远，被形缚束。
它们也不会滋生邪贪之念，不能害人。
但是在一种地方如果有邪阴之物存在的话，就很容易滋事，尤其是画，借画笔人之灵气可以收集人的各种意念，而意念不是祝福祝愿，大多数都是某些物质上的要求，嗔痴贪念，都会成为灵体的劣性，而这些劣性在被积攒到某个程度后，就会变成邪念灵体。
在邪念的诱惑下，从而变作邪灵，平常还好，但如果有人闯入，就会被它当作养料杀掉化为自身的能力。
所以做壁画的画匠，是不敢在壁画里画出神灵或者邪魔邪祟的形态的，在古时如果让墓主的后人，或者是祭奠祭坛的祭祀发现了这种事儿，将那个画匠打死都不会有人管的。
可这副壁画的青铜门上，竟会出现鬼影的图案，要么是画匠在画完壁画后，并没被人发现画作的不妥，要么就是这个坑洞内的灵体，已经转为了邪灵，用这两个鬼影来制衡它。
就两者而言，无魂更相信后者，因为他在坠下泥潭第一次站在坑道上，就遇到过被东西缠住的情形，那这一切就解释得通了。
原来之前缠住自己的那东西是一只邪灵，所以自己当时才会有那样的状态，只是为什么自己能够后来从邪灵的手中逃脱的这个扣，无魂现在还一时半会儿的解不开。
看来现在最重要的，还是如何从这里出去，而且此时已经是迫在眉睫了，危险正在悄然的紧逼，邪灵现在没有弄出什么动静，那只能说是它在积蓄力量，计划一次大的反攻。
可是现在连门的出口在哪都不知道，让他们怎么逃，也不知道建造这里的人脑子是怎么想的，三面的墙上全是壁画，整个洞内空荡荡的，除了中间的一个大柜子之外，什么都没有了。
柜子是石头的，而在柜子上摆放的则是一些模型，莫非这就只是为人纯属参观而建的，那这就太诡怪了。
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